Pedro Martín recuerda que estos premios de arquitectura “no solo distinguen a aquellos proyectos que han tenido en cuenta la accesibilidad, sino a aquellos que han sabido asumirla como propia, renovarla, entenderla y ponerla a disposición de quienes lo necesitan y del conjunto de la ciudadanía.

El Cabildo de Tenerife, a través de la Sociedad Insular para la Promoción de las Personas con Discapacidad (Sinpromi), ha entregado este jueves las distinciones de la IX edición de los Premios de Arquitectura Accesible. Estos galardones, de carácter bienal, pretenden incentivar la proyección y ejecución de edificaciones y entornos que contemplen la accesibilidad universal como factor imprescindible para lograr la plena inclusión de las personas y elevar la calidad de vida de toda la ciudadanía.

La ceremonia de entrega ha estado presidida por el presidente insular, Pedro Martín, y ha contado con la participación de la vicepresidenta segunda y consejera de Presidencia, Hacienda y Modernización, Berta Pérez; la vicepresidenta tercera y consejera insular de Acción Social, Marián Franquet; y la responsable del área de Accesibilidad de Sinpromi, Dulce Torres. Durante su intervención, Pedro Martín ha elogiado la calidad de los proyectos presentados y ha recordado que estos premios “no solo distinguen a aquellos proyectos que han tenido en cuenta la accesibilidad, sino a aquellos que han sabido asumirla como propia, renovarla, entenderla y ponerla a disposición de quienes lo necesitan y del conjunto de la ciudadanía”.

Por su parte, Marián Franquet ha hecho hincapié en que, cuando se habla de espacios públicos y de personas con discapacidad, resulta muy necesario tener en cuenta la situación de las mujeres. “Las mujeres con discapacidad se enfrentan a muchas dificultades y son las principales víctimas de las agresiones sexuales. Y esas mujeres están en sus casas, sin poder defenderse de sus agresores, porque no tienen espacios accesibles para ellas”, ha aseverado.

La consejera ha señalado, además, que esta ha sido la edición más numerosa en cuanto a candidaturas, con un total de 27 intervenciones (entre obras y proyectos), “lo cual es una muy buena señal, porque significa que hay interés, implicación y ganas de seguir trabajando en esta línea. Las personas con discapacidad tienen derechos, derecho a la cultura, al ocio y tiempo libre, o a estudiar, y estos premios suponen un paso más para hacer cumplir algo tan básico y tan elemental como sus derechos”.

Por último, Dulce Torres ha resaltado “la necesidad de romper prejuicios y de entender que la accesibilidad universal es para toda la ciudadanía. Y es responsabilidad de todos trabajar para su consecución, pues una sociedad avanzada es aquella que equipara las dignidades, socialmente responsable, que no discrimina y respeta la diversidad”.

Premios y méritos

En la categoría de obra finalizada en Arquitectura, el premio ha recaído sobre la reforma para alojamiento turístico, Casa Emblemática, presentado por los arquitectos Corona, Amaral y Asociados, SL. A pesar del alto grado de protección del inmueble (por su valor arquitectónico), la intervención se basa en la accesibilidad desapercibida y garantiza el acceso y uso de todos los niveles y servicios en el conjunto del establecimiento. El valor de la obra radica, además, en que, siendo una iniciativa privada, se ha puesto especial atención a todos los detalles relacionados con la accesibilidad universal, tanto en zonas protegidas, como en las de nueva ejecución. Recogió la distinción el arquitecto Arsenio Pérez Amaral.

Del mismo modo, el jurado ha decidido otorgar una Mención Especial a la recuperación de la Casa Lázaro como Casa de la Juventud en Santa Cruz, presentada por el Estudio de Arquitectura Escobedo de la Riva SLP. Se trata, también, de un edificio protegido por su valor arquitectónico, que ha resuelto la accesibilidad universal de forma integral. Destaca la conjunción entre la conservación de las partes de este inmueble, la estética en las zonas de nueva obra y la incorporación de la accesibilidad universal de forma integrada. Recogió la distinción Rafael Escobedo de la Riva.

El Premio de Arquitectura Accesible en la categoría de Urbanismo se ha concedido a la reforma del Parque Las Indias, realizada por el Servicio Técnico del área de Proyectos, Infraestructuras y Obras del Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife. Esta actuación integral e inclusiva ha tenido en cuenta espacios y juegos para las diferentes edades de las personas que lo visitan. Destaca la resolución de la accesibilidad en el conjunto de la obra, con especial atención a la comunicación segura y accesible por el interior del parque, así como la dotación de mobiliario accesible en todas las zonas. Recogió la distinción el alcalde José Manuel Bermúdez.

En la categoría de Innovación en Accesibilidad Universal, se ha entregado al proyecto de revitalización de un entorno urbano y estrategia social para la convivencia, Parque Verode, presentado por Paula Jubera. Este Proyecto de Fin de Grado de Diseño propone revitalizar el espacio, proporcionando zonas de interacción con diferentes tipos de juegos colaborativos para potenciar las capacidades cognitivas y sensoriales. Recogió la distinción Paula Jubera.

Finalmente, el premio en categoría de Accesibilidad Integral, ha recaído sobre el Barco Accesible en Tenerife Bat4All. Su promotor, Fabio Doménico Santo, ha reformado esta embarcación para permitir el acceso a personas en silla de ruedas y escúters eléctricos. La gran peculiaridad de esta embarcación es su plataforma electrohidráulica, que se sumerge para facilitar el acceso al mar de las personas con discapacidad. Recogió la distinción Fabio Doménico.El jurado de la IX edición, presidido por Marián Franquet, estuvo formado por representantes de colectivos de personas con discapacidad y por profesionales en materia de arquitectura y urbanismo.

En concreto, por representantes de ONCE; Federación de Asociaciones de Personas Sordas de las islas Canarias; Comité de Entidades de Representantes de Personas con Discapacidad de Canarias; la Asociación de personas con discapacidad, Queremos Movernos; Federación Canaria de Municipios; Colegio Oficial de Arquitectos de Tenerife, La Gomera y El Hierro; Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos e Ingenieros de la Edificación de Santa Cruz de Tenerife; Escuela Politécnica Superior de Ingeniería de la Universidad de La Laguna; Servicio Técnico de Turismo del Cabildo de Tenerife; área de Infraestructuras del Instituto de Atención Social y Sociosanitario del Cabildo de Tenerife y personal técnico del área de Accesibilidad de Sinpromi.

El Cabildo de Tenerife, a través de Sinpromi, convoca estas distinciones para continuar promoviendo las buenas prácticas en accesibilidad universal y concienciar sobre que las construcciones accesibles, por sí solas, no garantizan la igualdad de oportunidades. Para alcanzar esta equiparación es necesario gestionar con responsabilidad estos espacios accesibles, ofreciendo servicios y productos inclusivos dirigidos a todas las personas. 

El esgrafiado es una técnica ornamental que se utiliza para la decoración en el enlucido y revestimiento de muros, tanto en exterior como en el interior de edificios. El término, de origen italiano (sgraffiare), se utiliza tanto para referirse al trabajo artesano como al producto resultante.

Se realiza sobre una superficie a partir de dos capas o colores superpuestos que permiten revelar formas o dibujos al retirar la capa exterior. En los revestimientos de fachadas y decoración de algunos interiores se suelen utilizar plantillas con diferentes motivos.

Según la Wikipedia, este oficio tuvo su origen en el trabajo artesano de los alarifes mudéjares que dejaron testimonio de ello con muchos ejemplos en Andalucía, Aragón, Cataluña, Portugal, Levante…  En Segovia, por ejemplo, se revestían de esgrafiado las fachadas de casas de abolengo que no podían permitirse construir con sillar (por su alto coste). Otra técnica que se parece mucho a la del esgrafiado es la del yeso cortado, de hecho a veces pueden confundirse.

Se ha documentado la presencia de esta técnica en restos arqueológicos de distinta antigüedad, tanto en objetos de cerámica como en ilustraciones en oro en manuscritos. La técnica se puso de moda en la segunda mitad del siglo XIX, como decoración, como hemos dicho, de las casas de las familias adineradas. Hay que decir que la finalidad del esgrafiado no era únicamente embellecer las paredes, sino que también servía para corregir defectos de los muros o incluso se utilizaba con fines comerciales, para anunciar algún servicio.

¿Cómo se aplica? “Primero se aplica una primera capa de mortero (la parte blanca) sobre la cual se colocan las plantillas). A continuación, se aplica la nueva capa de mortero que se queda adherida a la parte del muro no cubierta por la pegatina. Finalmente, se termina el proceso retirando la pegatina dejando a la vista la primera capa de mortero”, explica el arquitecto.

Además, el esgrafiado puede tener distintos volúmenes, según las necesidades del proyecto.

Las condiciones geográficas junto con la cultura importada son los factores principales que han conformado esta arquitectura singular, con aspectos propios que llegan a ser endémicos de esta zona.
Generalmente las Islas presentan una accidentada topografía, concentrándose los asentamientos en los lugares más accesibles, proliferando los pequeños pueblos mostrando gran adaptación al entorno, con elementos constructivos de la arquitectura doméstica canaria influenciada por castellanos y portugueses principalmente, aportando interesantes soluciones arquitectónicas de carpintería como ventanas, balcones y artesonados donde también se observa la influencia mudéjar, por lo que la influencia sociocultural es importante, trasladando formas y costumbres desde diferentes lugares de la Península Ibérica así como de genoveses, flamencos, ingleses, etc.

Una vez realizado el asentamiento, nace una corriente típica isleña que irá formando una arquitectura propia y que con el transcurso del tiempo ganará mayor importancia en los siglos posteriores. Las cubiertas de tejas, las ventanas de guillotina, las fachadas y los balcones, entre otros elementos, denotan el mestizaje de estas influencias llegando a conformar una identidad propia.
Debido a las relaciones de comercio con América, también se recibe una corriente que se denominaría “de retorno” denotando en algunos casos influencias indianas. En la arquitectura rural en general y en los asentamientos ubicados en el Macizo de Anaga en particular, cobra cada vez mayor interés el testimonio de las formas de vida en las primeras edificaciones realizadas después de la conquista castellana.
La tendencia popular de la arquitectura tradicional canaria hace que sea mayoritariamente anónima, ya que la mayoría de las casas está realizada por artesanos que se han formado por transmisión generacional, de padres a hijos, de maestros a aprendices. En definitiva nos encontramos con una arquitectura anónima y básicamente popular, marcada por la presencia de un acentuado tradicionalismo que se manifiesta con la repetición de un modelo durante siglos. No hay que olvidar que el aislamiento propio de cada Isla les conduce a cierto rechazo a las novedades, haciendo suya la amalgama de influencias recibidas en los primeros tiempos de la colonización y consiguiendo así un tipo de vivienda funcional y práctica dentro de una edificación sencilla.
En definitiva, la arquitectura, la historia, el paisaje y las diferentes formas de entender el territorio por parte de la población residente, han dado como resultado final un patrimonio cultural original y con personalidad propia, lo que entre otras cosas ha sido una de las ideas-fuerza que ha hecho a este enclave único de Tenerife merecedor del título de Reserva Mundial de la Biosfera.

El arquitecto Vicente Saavedra ha fallecido este miércoles dejando su imborrable huella en Tenerife, tras una vida dedicada al diseño de edificios que son emblema de la isla y que han sido alabados a nivel regional, nacional e internacional. Junto a su compañero Javier Díaz-Llanos, Saavedra estuvo detrás de las obras de los astrofísicos de Izaña, la Casa de la Cultura de Santa Cruz de Tenerife, las edificaciones turísticas de Ten-Bel, el Colegio de Arquitectos o las viviendas sociales de Añaza, La Hornera, Los Alisios y el Polígono de Ofra.

El presidente del Cabildo de Tenerife, Pedro Martín, ha lamentado, en nombre de la corporación insular, la muerte del que recibió a finales de 2020 la medalla de Oro de la Isla conjuntamente con quien fuera su socio durante más de cuarenta años, Javier Díaz Llanos.

Martín destaca en una nota “su trayectoria consolidada a lo largo de muchas décadas, constante, infatigable y siempre lúcido” y recuerda que la huella de Vicente Saavedra permanece en edificios emblemáticos como el del Colegio de Arquitectos o la Universidad Laboral de La Laguna, en proyectos culturales como la exposición de escultura en la calle de Santa Cruz o “en su capacidad para vertebrar el espacio cultural y para poner en diálogo el arte y la arquitectura”.

“La cultura es uno de los espacios sociales en los que resulta más complejo alcanzar la relevancia y el consenso”, ha afirmado el presidente insular.

Agrega que para ello es preciso poseer una conciencia clara del momento, adquirir las claves que conforman una época y, a la vez, a partir de ese conocimiento de la tradición y del presente, disponer de la clarividencia para innovar. “Y todo eso no sólo en una fecha concreta, sino a lo largo de una trayectoria sólida y amplia”, refiriéndose a la trayectoria de Saavedra.

Una trayectoria lúcida y brillante

En 1960, Javier Díaz-Llanos y Vicente Saavedra comienzan a trabajar en colaboración con motivo del encargo de una vivienda unifamiliar para Enrique Hintz (en Santa Cruz de Tenerife) y un año más tarde, en 1961, se alzan con el Segundo Premio en el Concurso Nacional para El Santuario del Santísimo Cristo de La Laguna. Entre sus primeros trabajos de urbanismo se encuentran los Planes Parciales de los Polígonos de Ofra y Los Gladiolos. También durante estos años, imparten clases de dibujo técnico en la Escuela de Aparejadores de Universidad de La Laguna. En 1962 logran la Segunda Mención en el Concurso Internacional de Ideas Maspalomas. Costa Canaria, en colaboración con el arquitecto Rubens Henríquez Hernández y en 1963 realizan el Plan Parcial Costa del Silencio en Arona y comienzan las primeras edificaciones del complejo turístico Ten-Bel.

Ya en el año 67 terminan la construcción del Edificio Dialdas, en la Plaza de La Candelaria y posteriormente realizan el proyecto del Edificio Wildpret en Santa Cruz de Tenerife, finalizan los trabajos en la Casa Real (La Ninfa, Santa Cruz de Tenerife) e inician su colaboración con el Instituto Astrofísico de Canarias (IAC) en Izaña para la construcción de la Torre Solar, y posteriormente el Telescopio Themis en 1989-1998 y el Telescopio IAC-80 en 1990-1992.

Entre los proyectos realizados en la década de los 70 se encuentran, entre otros, la presentación del Proyecto de Hospital Psiquiátrico Provincial en el 4º Seminario de Arquitectura Hospitalaria (Santa Cruz de Tenerife), la inauguración del edificio sede del Colegio Oficial de Arquitectos de Canarias y el Plan Parcial El Cho, en colaboración con los arquitectos Carlos Ferrán y Eduardo Mangada. En Arona, fueron motor en aquellos años de la construcción del edificio del Hotel-apartamentos Maravilla (Ten-Bel), realizado en su casi totalidad con elementos de hormigón prefabricado, e inician los trabajos de los edificios para telescopios y residencia, en el Observatorio del Roque de Los Muchachos, del Instituto Astrofísico de Canarias (IAC), que se prolongaron hasta 1986.

En 1981 y el 1987 realizaron las redacciones del Plan Parcial Añaza y del Plan Parcial Polígono del Rosario, respectivamente. En 1990 participación en la exposición de la I Bienal de Arquitectura Española. Santander, Madrid y Sevilla y realizan los Edificios Departamentales de Letras de la Universidad de La Laguna. En 1991 lograron una mención en el Premio Oráa por la obra 88 Viviendas y 7 locales comerciales en Añaza y un año más tarde redactaron el Plan Especial de Reposición Santa Clara.

En 1994 participación en la exposición de la II Bienal de Arquitectura y Urbanismo de Zaragoza, en 2002 ganaron el Segundo premio del Concurso Internacional de Anteproyectos de la Nueva Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Laguna, en 2003 participación en la exposición itinerante Arquitectura del Sol-Sunland Architecture y en 2008 participaron en la exposición Arquitectura Contemporánea Canaria y en la I Bienal de Canarias de Arquitectura, Arte y Paisaje.

Si algo se desprende de los análisis de este documento, es la obsolescencia del instrumento urbanístico que actualmente rige en el municipio de Valleseco”. Entre otras razones , añade el Plan General, por “la existencia de un espacio natural (Parque Rural Doramas) que desde su declaración hace más de 30 años, ha sido incapaz de desarrollarse y aprobar su plan rector de uso y gestión, empujando a un régimen de fuera de ordenación a todas las actividades existentes en un área que ocupa, junto al Paisaje Protegido de Las Cumbres, más del 80% del territorio municipal”. Esta es la principal preocupación de los técnicos que han redactado el documento, en el se propone entre las tres alternativas presentadas, un modelo de desarrollo que consideran “más acorde a los principios de sostenibilidad económica y ambiental propugnados por leyes y acuerdos internacionales, nacionales y autonómicos estudiados”. Y para ello se trabaja en ‘ordenar’ la localidad, para reactivar su economía.

El municipio está condicionado por su carácter rural, y el planeamiento vigente “ha dificultado, más si cabe, el desarrollo de las actividades económicas propias de los suelos agrarios”.

La denominada alternativa 2, que es la más ambiciosa y la que defienden los técnicos, contempla la identificación de 30 asentamientos rurales y uno agrícola; y una clasificación y categorización más extensa de todas las alternativas del Suelo Rústico de Protección Agraria, para facilitar su uso a sus dueños, “más teniendo en cuenta si cabe el carácter predominantemente primario de la economía de Valleseco y las dificultades provocadas por los diferentes instrumentos de planeamiento”.

En este sentido, se esgrime el modelo “se considera urbanísticamente más favorable porque es la que mejor representa la realidad territorial, la que mayor cobertura da a un uso residencial consolidado y que, de ser regulado finalmente como está previsto, da una cobertura jurídica a los suelos que facilitará la atracción de residentes que actualmente, tal y como se ha comprobado en la participación ciudadana motivada desde este instrumento, demandan la puesta a disposición de suelos residenciales a la población joven, suelos bien comunicados y en condiciones de seguridad jurídica suficientes de forma que no se promueva la emigración de residentes a zonas urbanas mejor dotadas”.

Al mismo tiempo, los redactores creen que se posibilita, “en la medida que el Plan Insular así lo permita, el desarrollo de las actividades agropecuarios y cualesquiera de aprovechamiento, en aquellos suelos en los que no sea predominante el valor ambiental”.

Desarrollo residencial

Desde la perspectiva de los asentamientos poblacionales, se ha considerado necesario el reconocimiento de todas aquellas estructuras residenciales, tanto asociadas a campos de cultivos como de carácter rural-residencial, con la intención de terminar de dotar y revitalizar un medio rural que en los últimos años ha retrocedido.

En cuanto al desarrollo residencial de Valleseco se propone “un modelo de baja densidad, que, a su vez, favorece la adecuación rural y paisajística, debiendo hacer más incidencia sobre este último aspecto”. A esto se le añade la posibilidad de mantener el suelo urbanizable entre los suelos urbanos actuales de Valleseco y Lanzarote, para favorecer la posibilidad de implantación de otras actividades económicas diferentes. Este suelo podrá acoger usos residenciales, terciarios, industria ligera, equipamientos recreativos y equipamientos turísticos.

El Avance del Plan reduce el Suelo Rústico de Protección Ambiental (en la citada alternativa 2) en más de un millón de metros cuadrados, “debido por una parte al reconocimiento del asentamiento agrícola de Los Naranjeros y por otra a una apuesta por la protección del carácter económico del suelo, donde se incluye más del doble de superficie con respecto a las otras alternativas, dirigiendo la alternativa al reconocimiento de las actividades existentes”.

La diferencia en este caso con las otras dos propuestas barajadas radica en la prevalencia del régimen económico sobre la consideración del paisajístico-rural.

En cuanto a los suelos Rústicos de Asentamiento, la edificación tan dispersa que presenta Valleseco se ordena “de manera ambiciosa por las Alternativas 1 y 2 (la 0 es dejar todo igual), que realizan un esfuerzo notable por ordenar y jerarquizar el diseminado situado al Norte del municipio”.

Como contrapartida a los Asentamientos Rurales situados al Norte, en el Este se delimita el Asentamiento Agrícola de Los Naranjeros, núcleo bien estructurado en torno a fincas agrícolas de gran tamaño, situado sobre una vertiente de suave pendiente cuya divisoria compone el límite municipal entre Teror y Valleseco.

Desde el punto de vista urbanístico, se defiende que establecer el ordenamiento de estos núcleos supone una mejora en la estructura urbana y de población, al dar viabilidad desde el plan operaciones de dotación y equipamientos que fomenten la reocupación del parque de viviendas vacías con las que cuenta el municipio.

El fin de este apartado se concentra en justificar los crecimientos de los suelos urbanos y urbanizables de Valleseco, ya que, los asentamientos rurales no promueven la transformación del suelo, sino que recogen una realidad existente siguiendo un principio de contención y crecimiento endógeno postulado tanto por la ley del suelo como por el plan insular.

En cuanto al suelo urbano del casco, se generan pequeños crecimientos que dan continuidad a las Normas Subsidiarias, siguiendo los mismos criterios de colmatación y definición de borde urbano, con recortes que en muchas situaciones equilibran a los crecimientos propuestos.

Compactar

Al mismo tiempo se reajustan los límites del suelo urbanizable situado al sur del casco de Valleseco, para compactar las edificaciones prexistentes. El plan no justifican, a priori, la previsión de nuevas zonas urbanizables.

El suelo urbano consolidado de Lanzarote intenta recoger una realidad sobrevenida por consolidación de la urbanización y la edificación. En Madrelagua se ha seguido el mismo principio.

En cambio, para El Zumacal se sigue la asimilación de los criterios de delimitación de los asentamientos rurales previstos en el Plan, si bien por la magnitud, las características de la edificación o por estar en continuidad con los primigenios suelos urbanos no se justifica su categorización como asentamiento rural.

El resultado es un suelo urbano delimitado por la realidad existente que, como en otras ocasiones, justifica de la misma manera los decrecimientos que garantizan un principio de contención dentro del Parque Rural de Doramas.

Creía en “la belleza útil” porque para él la arquitectura debe ser un “servicio a la sociedad”. El arquitecto barcelonés Federico Correa, que marcó dos etapas arquitectónicas clave de su ciudad natal, la de la gauche divine y la de la ciudad olímpica, falleció el lunes a los 96 años en su casa del paseo de Gràcia.

El Colegi d’Arquitectes de Catalunya (COAC) lamentó en su cuenta de Twitter la muerte de Correa, a quien definió como “uno de los arquitectos más influyentes del siglo XX” y “un gran maestro de diversas generaciones de arquitectos”.

Nacido en Barcelona en 1924, de niño su padre marchó a trabajar a Filipinas, en la Compañía de Tabaco, y allí lo pilló la Guerra Civil. De familia burguesa y con cinco hermanos, durante el conflicto español pudieron partir a Inglaterra, donde perfeccionó su inglés. Siempre elegantemente vestido y de aire cosmopolita, nunca se casó ni tuvo hijos, pero sí novias y un romance con el amor de su vida.

Correa se asoció con su amigo Alfonso Milà (fallecido en el 2009), con quien compartió pupitres en los Jesuitas y con quien también entró en el estudio de José Antonio Coderch. “Todo lo aprendí de él –aseguró–. Yo debo a Coderch lo más importante que debe tener un arquitecto: el oficio, la práctica. La arquitectura no se aprende por ser vista o intuida, sino al sentirla cercana, al hacerse realidad”. Sin embargo, la política les separó.

Con Milà empezó su trayectoria profesional en Cadaqués, con la Casa Villavecchia (1955). Como tándem, en los años 60 y 70 emprendieron obras de interiorismo que se convertirían en referentes de la gauche divine barcelonesa, como los restaurantes Reno, Il Giardinetto y Flash Flash, los dos últimos iniciativas del fotógrafo Leopoldo Pomés, fallecido hace poco más de un año. Pero también dejaron huella sus tiendas para la empresa Olivetti.

Como profesor llegó a ser considerado una leyenda en la Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona (ETSAB).

El confinamiento y la nueva normalidad han cambiado ostensiblemente nuestras casas y oficinas. Si para el diseñador Guille García Hoz la pandemia nos empujó “a hacer un Marie Kondo masivo” y a quedarnos “con lo que nos hace felices de verdad”, y para la arquitecta Laura Gärna este periodo transformará definitivamente las oficinas, reconvertidas en “puntos de encuentro” para hacer comunidad, para Tomás Alía, arquitecto, diseñador y Premio Nacional de Arquitectura 2000, esta nueva etapa implica una interesante vuelta a las raíces y a la artesanía. Y, también, hablar de futuro. ¿Qué tal vivir en una suite viajera biohabitable y ecoeficiente?

Hablamos con este experto, responsable de proyectos como siete de los hoteles de la cadena Room Mate (hoteles Mario, Laura, Óscar, Emma, Carla, Valentina y Aitana); locales nocturnos como Larios Café o Moma 56, el interior de uno de los estadios que se han construido en Catar para la celebración en 2022 del Mundial de Fútbol o el impresionante hotel Lopesaban Baobab Resort en Gran Canaria. 

Así ve el presente y el futuro: 

-Tras el confinamiento y con la ‘nueva normalidad’, ¿habrá un antes y un después en el hogar?
-Tras la pandemia, todo tiene que cambiar. El interiorismo va a ser más humano, más culto, más sincero y más sencillo. Abogo por un diseño democrático que llegue a la mayoría; sí habrá iconos de diseño, pero ahora hay que dotar a la casa de confort y ergonomía. Dejaremos a un lado la opulencia, el ruido y el ‘overdress’ decorativo.

-¿Las tendencias soportan bien la economía estética?
-Hablarán más de texturas: puede ser igual de agradable tocar que visionar, ¡el tacto es estético! Y escucharán nuestras necesidades. En España hemos pasado de la mesa camilla a los accesorios de consumo de masas sin que haya habido una transición por medio, y antes de nada hay que escuchar qué necesitan los individuos, cómo viven… En este tiempo, hemos tenido que teletrabajar, comer y convivir en nuestras casas. Esto nos ha hecho pensar en espacios más flexibles que no se definirán con miles de piezas. Bajaremos la intensidad. ¡Corríamos el riesgo de morir de tanta información!

La sede institucional del Cabildo de Gran Canaria, la Casa Palacio de la calle Bravo Murillo, ha sido reconocida por la fundación internacional DOCOMOMO como un ejemplo paradigmático de la arquitectura moderna española, según ha comunicado este miércoles la Corporación insular.

El edificio central del Cabildo, diseñado por Miguel Martín-Fernández de la Torre, lucirá desde este miércoles una placa de la fundación DOCOMOMO que ensalza su carácter paradigmático como construcción racionalista y su aportación al Movimiento Moderno arquitectónico y al legado del arquitecto isleño.

El proyecto fue entregado por Martín-Fernández de la Torre, ha explicado el Cabildo, en 1932, aunque no sería hasta 1937 que se colocó la primera piedra, en plena Guerra Civil, y su construcción se demoró hasta 1941. Al ser el arquitecto, el encargado de trazar la ciudad, este emplazamiento no es algo arbitrario, sino que específicamente se decidió colocar la Casa Palacio donde se encuentra con el objetivo de incidir en su carácter público e integrador a mitad de camino entre la ciudad antigua y la ciudad nueva que se iba abriendo.

La composición sigue un patrón clásico de organización en tres cuerpos: el central y de acceso al inmueble, el de naciente, que resuelve las medianeras, y el de poniente, que incorpora la alineación no ortogonal de la calle de Pérez Galdós hasta configurar una de las edificaciones más emblemáticas de Las Palmas de Gran Canaria. La sede del Cabildo fue objeto de una ampliación y reforma sobre un proyecto de Alejandro de la Sota que siguió la estela racionalista de Martín-Fernández de la Torre, ha agregado la Corporación.

Semana de la Arquitectura

El acto de entrega de la placa formó parte de la presentación de la sexta edición de la Semana de la Arquitectura, que tendrá lugar del 2 al 9 de octubre organizada por el Colegio Oficial de Arquitectos de Gran Canaria, y centrada en las Ciudades y Comunidades Sostenibles.

El programa se puede consultar en el enlace http://semanaarquitectura2020.arquitectosgrancanaria.es/endirecto/ y se ha adaptado a los protocolos sanitarios actuales, posibilitando el acceso a la mayoría de actos en formato virtual. Los que sí son presenciales contarán con limitación estricta de asistencia. Asimismo, los talleres educativos se darán en los centros escolares para evitar desplazamientos.